ਏ.ਆਰ. ਰਹਿਮਾਨ ਅਮਿਤਾਭ ਬੱਚਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹਿੰਦੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ ਹੈ। ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸਗੋਂ ਇੱਕ ‘ਸੋਨਿਕ ਆਰਕੀਟੈਕਟ’ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਭਾਰਤੀ ਫ਼ਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਡੀਐਨਏ ਸਦਾ ਲਈ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ।

1992 ਤੋਂ 2015 ਤੱਕ, ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਰਹਿਮਾਨ ਦਾ ਨਾਮ ਹੋਣਾ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਗੀਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਗੀਤ ਬਣ ਗਏ। ਪਰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿਮਾਨ ਨੇ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਅੱਠ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਹੁਣ ਫੈਸਲੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਹਨ ਜੋ ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਵਿਰਲਾਪ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਪੂਰੇ ਉਦਯੋਗ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਦੋਸ਼ ਸੀ।

ਇਹ ਵੀ ਪੜ੍ਹੋ: ਬਿੱਗ ਬੌਸ 19 ਦੇ ਜੇਤੂ ਗੌਰਵ ਖੰਨਾ ਨੇ ਪਤਨੀ ਆਕਾਂਕਸ਼ਾ ਲਈ ਜਨਮਦਿਨ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਾਰਟੀ ਦਿੱਤੀ, ਸਿਤਾਰੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ

ਪਰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਕੌੜੀ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਰਹਿਮਾਨ ਖੁਦ ਇਸ ਗਿਰਾਵਟ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹੈ। ‘ਤਮਾਸ਼ਾ’ (2015) ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਦਾ ਕੰਮ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਹਿੱਲਣ ਵਾਲਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਭੁੱਲਣਯੋਗ ਵੀ ਰਿਹਾ ਹੈ।

1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਬੱਚਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, 1992 ਤੋਂ 2015 ਤੱਕ, ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਰਹਿਮਾਨ ਦਾ ਨਾਮ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਸੀ: ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰੇਗਾ, ਗੀਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਗੀਤ ਬਣ ਜਾਣਗੇ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੀ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲੇਗਾ।

ਜਦੋਂ ਰਹਿਮਾਨ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਅੱਠ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਗਿਰਾਵਟ ਆਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਗੈਰ-ਰਚਨਾਤਮਕ ਲੋਕ ਹੁਣ ਫੈਸਲਿਆਂ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਦੁੱਖ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਉਦਯੋਗ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਸੀ।

ਇਹ ਵੀ ਪੜ੍ਹੋ: ‘ਮੇਰੀ ਨਿੱਕੀ ਨੂਪ ਹੁਣ ਅਜਨਬੀ ਹੋ ਗਈ’, ਭੈਣ ਨੂਪੁਰ ਦੇ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕ੍ਰਿਤੀ ਸੈਨਨ ਦੀ ਭਾਵੁਕ ਪੋਸਟ, ਯਾਦ ਆਏ ਬਚਪਨ ਦੇ ਦਿਨ

ਪਰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਕੌੜੀ ਸੱਚਾਈ ਹੈ ਜੋ ਕਹਿਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ: ਰਹਿਮਾਨ ਆਪਣੇ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਗਿਰਾਵਟ ਲਈ ਵੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹੈ। ਤਮਾਸ਼ਾ (2015) ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਅਸੰਗਤ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਹਿੱਸਾ ਭੁੱਲਣ ਯੋਗ ਹੈ।

ਇੱਕ ਤਾਰੇ ਦਾ ਜਨਮ

ਰਹਿਮਾਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹਿੰਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਅਤੇ ਨਕਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਅਨੂ ਮਲਿਕ, ਆਨੰਦ ਮਿਲਿੰਦ, ਵਿਜੂ ਸ਼ਾਹ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਬੇਸ਼ਰਮੀ ਨਾਲ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਚੋਰੀ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਲਾਇਆ ਰਾਜਾ ਵਰਗੇ ਦੰਤਕਥਾਵਾਂ ਤੋਂ ਵੀ।

ਰਹਿਮਾਨ ਦੀ ਰਚਨਾ ਚੋਰੀ ਕਰਕੇ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਆਪਣੇ ਹੇਠਲੇ ਪੱਧਰ ‘ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ। ਦ ਜੈਂਟਲਮੈਨ ਲਈ, ਮਲਿਕ ਨੇ ਰਹਿਮਾਨ ਦੇ ਮੂਲ ਤਾਮਿਲ ਸਾਉਂਡਟਰੈਕ ਤੋਂ ਨਕਲ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਚੋਰੀ ਦੇ ਇਲਜ਼ਾਮਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿ ਕੇ ਖਾਰਜ ਕੀਤਾ: ਕੀ ਦੋ ਮਹਾਨ ਆਦਮੀ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚ ਸਕਦੇ?

ਰੋਜ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਭਾਰਤ ਦਾ ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਅਚਾਨਕ ਬਦਲ ਗਿਆ। ਅਗਲੇ ਦੋ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ, ਇੱਕ ਐਲਬਮ ‘ਤੇ ਰਹਿਮਾਨ ਦਾ ਨਾਮ ਇੱਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਗਾਰੰਟੀ ਸੀ: ਸੰਗੀਤ ਹਵਾ ਭਰ ਦੇਵੇਗਾ, ਗੀਤ ਹਰ ਘਰ, ਟੈਕਸੀ ਅਤੇ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਲੂਪ ‘ਤੇ ਚਲਾਏ ਜਾਣਗੇ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ ‘ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਲਾਭ ਕਰੇਗੀ।

ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਲਈ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ ਬਣ ਗਈਆਂ: ਪਹਿਲੀਆਂ ਤਾਰੀਖਾਂ, ਸੜਕੀ ਯਾਤਰਾਵਾਂ, ਦਿਲ ਟੁੱਟਣ ਵਾਲੇ, ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਦੇ ਪਲ। ਬਾਂਬੇ ਤੋਂ ਦਿਲ ਸੇ, ਲਗਾਨ ਤੋਂ ਰੌਕਸਟਾਰ ਤੱਕ ਰਹਿਮਾਨ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਹਿੱਟ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈਆਂ, ਉਸ ਨੇ ਯਾਦਾਂ ਵੀ ਬਣਾਈਆਂ। ਹਰ ਐਲਬਮ ਇੱਕ ਸਮਾਗਮ ਸੀ, ਹਰ ਰਿਲੀਜ਼ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਜਸ਼ਨ ਸੀ।

ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਸ-ਪਾਸ, ਉਸਨੇ ਓਕੇ ਜਾਨੂ ਦੀ ਰੀਮੇਕ, ਓਕੇ ਕੰਨਮਨੀ ਲਈ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਰੀਸਾਈਕਲ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਚੰਗਾ ਸੀ ਪਰ ਭੁੱਲਣ ਯੋਗ ਸੀ।

ਬੱਚਨ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮਾਂ ਅਜਿਹਾ ਵੀ ਆਇਆ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ (ਇਸ ਲੇਖਕ ਵਾਂਗ) ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖਣੀਆਂ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਲਾਲ ਬਾਦਸ਼ਾਹ ਵਰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਹੋਣ ਲੱਗੀਆਂ। ਰਹਿਮਾਨ ਦੇ ਵਫ਼ਾਦਾਰਾਂ ਲਈ, ਉਹ ਪੜਾਅ ਤਮਾਸ਼ਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੱਧਮ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਗਿਰਾਵਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ।