ਨਵੀਂ ਦਿੱਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਗਤੀ ਮੈਦਾਨ ਦੇ ਹਾਲ ਆਫ ਨੇਸ਼ਨਜ਼ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਭਾਰਤ ਮੰਡਪਮ ਲਈ ਰਾਹ ਬਣਾਉਣ ਲਈ 2017 (ਇਸ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਤੋਂ 45 ਸਾਲ ਬਾਅਦ) ਨੂੰ ਢਾਹਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਘਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਢਾਹਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਮੰਜ਼ਿਲਾ ਇਮਾਰਤਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਚੇਨਈ ਦੇ ਕ੍ਰਾਊਨ ਪਲਾਜ਼ਾ ਤੱਕ ਰੀਅਲ ਅਸਟੇਟ ਦੇ ਪੁਨਰ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਢਾਹਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ – ਅਸੀਂ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸਾਰੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ। ਫਿਰ ਵੀ, ਇੱਕ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਭਾਰਤ ਵਿਰੋਧੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਹੈ – ਕੰਧਾਂ ਲਈ ਪੱਥਰ ਅਤੇ ਫਰਸ਼ਾਂ ਲਈ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗਮਰਮਰ – ਲੰਬੀ ਉਮਰ ਲਈ ਇੱਕ ਯੇਨ।
ਸ਼ਿਗਰੁ ਬਾਨ | ਫੋਟੋ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਰਿਤੇਸ਼
ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਛੱਤਾਂ, ਬਾਂਸ ਦੀਆਂ ਵਾੜਾਂ ਅਤੇ ਕੱਚੇ ਘਰਾਂ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਤੋਂ ਆਏ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਸਥਾਈਤਾ ਨੂੰ ਤਰਸਦੇ ਹਾਂ? ਕਿਉਂ, ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ 30 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਘਰ ਢਾਹ ਕੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ? ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਿਟਜ਼ਕਰ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜੇਤੂ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਸ਼ਿਗੇਰੂ ਬਾਨ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੰਡੀਆ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਆਈਡੀ 2026 ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇਣ ਲਈ ਮੁੰਬਈ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਜਾਪਾਨ ਵਿੱਚ ਵੀ, 30 ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇਮਾਰਤਾਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਲਿਆਂਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।”
ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲ
ਬੈਨ, 69, ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਇਕਲੌਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟ, ਜੋ ਕਾਗਜ਼ ਨਾਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਨੇ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਮਾਨਵਤਾਵਾਦੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਜੜ੍ਹਾਂ ਵਾਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ। ਸੁਰਾਗ ਉਸਦੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਮੰਤਰ ਵਿੱਚ ਹੈ: ਉਹ ਨਿਰਾਸ਼ ਸੀ ਕਿ, ਉਸਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਮੀਰਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਲਈ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਸਮਾਜ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ।
ਬੈਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਹੀ ਆਫ਼ਤ ਰਾਹਤ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮਨਪਸੰਦ ਸਮੱਗਰੀ – ਕਾਗਜ਼ ਦੀਆਂ ਟਿਊਬਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਅਸਥਾਈ ਸ਼ੈਲਟਰ ਬਣਾਏ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵਾਟਰਪ੍ਰੂਫ ਅਤੇ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਵਿਵਹਾਰਕ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ। 2001 ਦੇ ਭੂਚਾਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਗੁਜਰਾਤ ਵਿੱਚ ਪੇਪਰ ਲੌਗ ਹਾਊਸ ਲਈ ਉਸਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ। ਪਰ ਕਾਗਜ਼ ਵੀ ਸਥਾਈ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਲੱਭਦੇ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੋਬੇ ਵਿੱਚ ਚਰਚ ਲਈ ਉਸਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਸੀ ਪਰ 10 ਲਈ ਰਿਹਾ।
Center Pompidou Metz (Metz, France) | ਫੋਟੋ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਡਿਡੀਅਰ ਬੁਆਏ ਡੇ ਲਾ ਟੂਰ
ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ। ਬਾਨ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, “ਚਰਚ ਹੁਣ ਤਾਈਵਾਨ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਥਾਈ ਹੈ।” ਪੇਪਰ ਚਰਚ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ 1995 ਵਿੱਚ ਕੋਬੇ, ਜਾਪਾਨ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਹੈਨਸ਼ਿਨ ਭੂਚਾਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਚਰਚ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੂੰ 2005 ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਤਾਈਵਾਨ ਦੇ ਤਾਓਮੀ ਪਿੰਡ ਨੂੰ ਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਇਸਨੂੰ 2008 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਮਿਊਨਿਟੀ ਸੈਂਟਰ ਵਜੋਂ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਸ਼ਿਗੇਰੂ ਬਾਨ ਦਾ ਆਲ-ਗਲਾਸ ਟਾਇਲਟ ਜੋ ਇੱਕ ਵਾਰ ਅੰਦਰੋਂ ਬੰਦ ਹੋਣ ‘ਤੇ ਧੁੰਦਲਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। | ਫੋਟੋ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਟੋਕੀਓ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ
ਹਲਕੇ ਕਾਗਜ਼ ਦੀਆਂ ਟਿਊਬਾਂ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਬਣਤਰਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਫਾਇਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੈਨ ਨੇ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ: “ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਕਾਗਜ਼ ਨਾਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਲਾਗਤ ਅਤੇ ਲੇਬਰ ਦੋਵੇਂ ਕਾਫ਼ੀ ਘੱਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਦੀ ਵੀ ਘੱਟ ਮੰਗ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।” ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਵਪਾਰਕ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਕੰਕਰੀਟ ਅਤੇ ਸਟੀਲ ਵਿੱਚ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ। ਆਈਡੀ ਮੇਲੇ ਵਿੱਚ ਬਾਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਭਾਸ਼ਣ, ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਕੰਮਾਂ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਯੋਗਦਾਨ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨਾਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਮੀਸ਼ਾ ਬੈਂਸ ਦੁਆਰਾ, ਇਸਦੇ ਕਿਉਰੇਟੋਰੀਅਲ ਥੀਮ, “ਦਿ ਡੀਪ ਫਥਮ” ਨਾਲ ਗੂੰਜਿਆ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਤਹ-ਪੱਧਰ ਦੇ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਤੋਂ ਪਰੇ ਜਾਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਅਜਿਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਹਰੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵਰਗੇ ਸ਼ਬਦ ਆਮ ਬੋਲਚਾਲ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਬੈਨ ਦਾ ਸਖ਼ਤ ਅਭਿਆਸ, ਸੁਰੱਖਿਆ ਨਿਯਮਾਂ ਅਤੇ ਮਿਆਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਰਸਮੀ ਜਾਂਚ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ, ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਲੈਕਚਰ ਅਕਸਰ ਡੈੱਡਪੈਨ ਹਾਸੇ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਉਸਦੇ ਪੇਪਰ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਚਰਚਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ: “ਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਟਾਇਲਟ ਪੇਪਰ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਪਾੜ ਸਕਦੇ ਹੋ!”
ਕ੍ਰਾਈਸਟਚਰਚ ਕਾਰਡਬੋਰਡ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ (ਕ੍ਰਾਈਸਟਚਰਚ, ਨਿਊਜ਼ੀਲੈਂਡ)। | ਫੋਟੋ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਸਟੀਫਨ ਗੁਡਨਫ
ਸਾਦਗੀ ਵਿੱਚ ਸੁੰਦਰਤਾ
ਪਾਬੰਦੀ ਨੂੰ ਸਮੱਸਿਆ-ਹੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਢਾਂਚਾਗਤ ਹੱਲ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਨਾਲ ਕਮਾਏ ਗਏ ਹਨ – ਉਹਨਾਂ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਸਥਿਰਤਾ ਵਿੱਚ ਮਾਪਦੰਡ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਲਈ ਹਲਕੇ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ‘ਤੇ ਲਗਾਈਆਂ ਹਨ। ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਦੇ ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰ ਟੋਕੀਓ ਵਿੱਚ ਜਨਤਕ ਟਾਇਲਟ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਲਈ ਵੀ ਮੁੱਖ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਯੋਯੋਗੀ ਫੁਕਾਮਾਚੀ ਮਿੰਨੀ ਪਾਰਕ ਅਤੇ ਹਾਰੂ-ਨੋ-ਓਗਾਵਾ ਕਮਿਊਨਿਟੀ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਪੇਸਟਲ ਰੰਗ ਦੇ ਟਾਇਲਟ, ਇੱਕ ਗੱਲਬਾਤ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਨ।
ਹੇਸਲੇ ਨੌਂ ਬ੍ਰਿਜ ਗੋਲਫ ਕਲੱਬ (ਯੋਜੂ, ਕੋਰੀਆ)। | ਫੋਟੋ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: Hiroyuki Hirai
ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਪਭੋਗਤਾ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲਾਕ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸ਼ੀਸ਼ਾ ਧੁੰਦਲਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਟਾਇਲਟ ਸੁੰਦਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਬੈਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਭਦਾ। ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਸਮੱਸਿਆ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਹੱਲ ਕਰਨਾ ਹੈ।”
ਕਾਗਜ਼ ਨਾਲ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਕੀ ਹਨ? ਬੈਨ ਦਾ ਜਵਾਬ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ। “ਕਾਗਜ਼ ਲਈ ਕੋਈ ਨਿਯਮ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਇਜਾਜ਼ਤ ਲੈਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੈ।” ਬੈਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਹ ਲਗਾਤਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਹੁਣ ਨਿਊਜ਼ੀਲੈਂਡ, ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਵਰਗੇ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਮਾਊਂਟ ਫੂਜੀ ਵਰਲਡ ਹੈਰੀਟੇਜ ਸੈਂਟਰ (ਸ਼ਿਜ਼ੂਓਕਾ, ਜਾਪਾਨ)। | ਫੋਟੋ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: Hiroyuki Hirai
ਜਦੋਂ ਬੈਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ, ਉਦੋਂ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕੋਈ ਸਥਿਰਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅੱਜ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਨਾਦਾਇਕ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਗੈਰ-ਮਿਆਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਰੁਕਾਵਟ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਕੋਈ ਵੀ ਸਮੱਗਰੀ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇਹ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ।”
ਲੇਖਕ SAIC ਅਤੇ NID ਤੋਂ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿੱਚ ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਬ੍ਰਾਂਡ ਰਣਨੀਤੀਕਾਰ ਹੈ।
ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ – ਅਕਤੂਬਰ 23, 2026 ਸ਼ਾਮ 06:26 IST
