ਰਾਊਂਡਗਲਾਸ ਸਸਟੇਨ ਦੀ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਸਾਰੀਆਂ ਔਕੜਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਬਸੰਤ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਉਰਦੂ ਕਵੀ ਮੀਰ ਤਕੀ ਮੀਰ ਦੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਦੋਹੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: “ਮੇਰਾ ਦਿਲ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਦਿੱਲੀ ਦੋਵੇਂ ਖੰਡਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ; ਇਸ ਤਬਾਹ ਹੋਏ ਘਰ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਕੁਝ ਖੁਸ਼ੀਆਂ ਹਨ।”

ਸਦੀਆਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਅਜੇ ਵੀ ਸੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਪੱਧਰੀ, ਡੂੰਘੀ ਅੰਤਰ-ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਟੋਨ ਸੈੱਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਫਿਲਮ ਸਾਊਥਏਸ਼ੀਆ (FSA) ਲਈ ਚੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ 48 ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, 27-29 ਨਵੰਬਰ, 2026 ਤੱਕ ਕਾਠਮੰਡੂ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮ ਉਤਸਵ। ਇਹ ਫਿਲਮ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਰਾਧਿਕਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦਿੱਲੀ ਵਾਲੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਖਿੜਕੀ ਦੇ ਬਾਹਰ ਲਾਲ ਰੇਸ਼ਮ ਦੇ ਸੂਤੀ ਦੇ ਦਰੱਖਤ, ਜਾਂ ਸੇਮਲ ਉੱਤੇ ਬਿਤਾਏ ਸਨ।

ਸਾਰੀਆਂ ਔਕੜਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਬਸੰਤ ਇੱਕ ਇਲੈਕਟਿਕ ਕਾਸਟ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ: ਰਾਧਿਕਾ, ਉਸਦੀ ਸਾਥੀ ਸਪਤਕ, ਘਰ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸਵਾਤੀ, ਅਤੇ ਬਿੱਲੀਆਂ ਦੀ ਚਟਨੀ ਅਤੇ ਚਿੱਕੀ, ਨਾਲ ਹੀ ਸੇਮਲ ਦਾ ਰੁੱਖ ਅਤੇ ਸਲੇਟੀ ਹੌਰਨਬਿਲ ਦੀ ਜੋੜੀ ਜੋ ਇਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। 2021 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਵਾਲੀ, ਜਦੋਂ ਰਾਧਿਕਾ ਅਤੇ ਸਪਤਕ ਇਸ ਰੁੱਖ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਘਰ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਫਿਲਮ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਹ ਦਰੱਖਤ ਕਈ ਸੰਕਟਾਂ ਦਾ ਲਗਾਤਾਰ ਗਵਾਹ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੁਰਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਮਹਾਂਮਾਰੀ, ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ ਨਾਲ ਭਰੀ ਸਰਦੀ, ਹੜ੍ਹਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਮਾਨਸੂਨ, ਇੱਕ ਦਮਨਕਾਰੀ ਗਰਮੀਆਂ, ਇੱਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਤਬਦੀਲੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਨੁਕਸਾਨ, ਫਿਲਮ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਸਟੇਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। “ਇਹ ਬਹੁਤ ਔਖਾ ਸਮਾਂ ਸੀ। ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਉਲਝ ਰਹੀ ਸੀ। ਮੈਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ… ਦੁਖੀ ਸੀ,” ਰਾਧਿਕਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਮੰਨਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਖਿੜਕੀ ਦੇ ਬਾਹਰ ਰੁੱਖ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖਿਆ। ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਇਹ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਜੋ ਕੁਝ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਸ ਦਾ ਇਕ ਐਂਟੀਡੋਟ ਬਣ ਗਿਆ।

ਸਮਰੀਨ ਲਈ, ਫਿਲਮ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਰਾਧਿਕਾ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਰੱਖਤ ਦੇ ਨਾਲ ਚਲੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਸਾਰਾ ਦਿਨ ਹਾਰਨਬਿਲ ਵੇਖਦੀ ਸੀ। “ਉਹ ਸਿਰਫ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ‘ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਸੀ।” ਸਮਰੀਨ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੇਮਲ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਆਲ੍ਹਣੇ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪੰਛੀਆਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਕੁਦਰਤੀ ਇਤਿਹਾਸ ਵੀਡੀਓ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਸਨੇ ਰਾਧਿਕਾ ਨੂੰ ਦਰਖਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਸੁਣਿਆ, ਓਨਾ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵੀਡੀਓ। “ਅਸੀਂ ਰੁੱਖ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਲਾਲ ਰੇਸ਼ਮ ਦੇ ਸੂਤੀ ਰੁੱਖਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਾਧਿਕਾ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵੀ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘੀ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ “ਉਸ ਨੂੰ ਦਰੱਖਤ ਜਾਂ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰਨ ਜਾਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਈ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ,” ਸਮਰੀਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਪੱਕਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। “ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਵੱਲ ਸੇਧਿਤ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਫਿਰ, ਇਹ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ; ਕਈ ਪਰਤਾਂ ਆਈਆਂ।”

ਰਾਧਿਕਾ ਨੇ ਵਿੰਡੋ ‘ਤੇ ਕੈਮਰਾ ਲਗਾ ਕੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ | ਫੋਟੋ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਬੰਧ

ਰਾਧਿਕਾ, ਜੋ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਲਗਭਗ “ਦੁਰਘਟਨਾ” ਸਮਝਦੀ ਹੈ, ਨੇ ਉਹੀ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜੋ ਸਮਰੀਨ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਸੀ: ਖਿੜਕੀ ‘ਤੇ ਕੈਮਰਾ ਲਗਾਓ ਅਤੇ ਜੋ ਕੁਝ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਕੈਦ ਕਰੋ। “ਜਦੋਂ ਵੀ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਿੰਦੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਹ ਚੱਲਦਾ ਰਿਹਾ,” ਰਾਧਿਕਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਹ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰੁੱਖ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਸਨ।

ਜਦੋਂ ਕਿ ਰੁੱਖ ਫਿਲਮ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਸਥਾਨ ਹੈ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਰੁੱਖ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ “ਸਾਡੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ, ਸ਼ਹਿਰ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰ ਰਹੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਰੂਪ ਬਣ ਗਿਆ,” ਸਮਰੀਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਰਾਜਨੀਤੀ ਕੁਦਰਤ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਖਿੜਕੀ ਦੇ ਬਾਹਰ ਦਰਖਤ ਤੋਂ ਸਾਡੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੈ, “ਇਹ ਸਭ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹੀ ਫਿਲਮ ਬਣ ਗਈ: ਇਹ ਦਰਖਤ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਪਰ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਵੀ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਹ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਉਸ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਕੀ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। “ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਸਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ।”

ਇਹ ਫਿਲਮ ਦਿੱਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਖੋਜ ਵੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰ ਜੋ ਇਹਨਾਂ ਰੁੱਖਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਿਸਨੂੰ ਸਮਰੀਨ ਅਤੇ ਰਾਧਿਕਾ ਦੋਵੇਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਰਾਧਿਕਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਮੈਂ ਦਿੱਲੀ ਤੋਂ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਮੁੰਬਈ ਤੋਂ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਕਾਲਜ, ਕੰਮ ਲਈ ਇੱਥੇ ਆਈ ਹਾਂ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਥੋਂ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ,” ਰਾਧਿਕਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਮੰਨਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ।

ਦਿੱਲੀ ਸੇਮਲ ਰੁੱਖਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ | ਫੋਟੋ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਬੰਧ

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਸਮਰੀਨ, ਦਿੱਲੀ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਹੋਈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਉੱਥੇ ਹੀ ਰਹੀ। “ਪਰ ਹੁਣ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੈਂਗਲੁਰੂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਮੇਰਾ ਸ਼ਹਿਰ ਬਣ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਪਰ ਦਿੱਲੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਮੇਰਾ ਇਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਪਿਆਰ-ਨਫ਼ਰਤ ਵਾਲਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੈ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਫ਼ਿਲਮ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸ਼ਹਿਰ ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਜੋ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ। “ਰਾਧਿਕਾ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਖੋਜ ਮੇਰੇ ‘ਤੇ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਦਿੱਲੀ ਵੀ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਵੀਆਂ ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਿੱਲੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਕਵਿਤਾ ਫਿਲਮ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਬਣ ਗਈ।”

ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਇਸ ਗੱਲ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੈ ਕਿ ਦਿੱਲੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਗਲਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ – ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ, ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰੱਦ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਵੀ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਮਰੀਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸੰਪਾਦਨ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ ਤਾਂ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ,” ਸਮਰੀਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ 2024 ਵਿੱਚ ਸੰਪਾਦਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਸਾਲ ਦਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗਿਆ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਦਿੱਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਗਲਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਰੱਦ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ | ਫੋਟੋ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਬੰਧ

ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ, ਸਾਰੀਆਂ ਔਕੜਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਬਸੰਤ ਇੱਕ ਦਰੱਖਤ ਅਤੇ ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆ ਦਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ “ਸੱਚਮੁੱਚ ਪੂਰੇ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ,” ਸਮਰੀਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿਉਂਕਿ ਫਿਲਮ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੱਧਰਾਂ ‘ਤੇ ਗੂੰਜਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। “ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਕਾਠਮੰਡੂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦੀ ਮੰਗ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸੀ।”

ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ – ਅਕਤੂਬਰ 12, 2026 06:36am IST