ਹਰ ਕੁਝ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਜਾਂ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ, Instagram ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਦਿਖਣ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਤਰੀਕਾ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ ‘ਤੇ “ਦੇਖੇ” ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। 1980 ਦੇ ਰੁਝਾਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸਟੂਡੀਓ ਘਿਬਲੀ ਸੀ। ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕੁਝ ਡਿਜ਼ਨੀ ਪਾਤਰ. ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਅਸੀਂ ਭਵਿੱਖ ਦੇ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਸਕਰਣ ਸੀ. ਮੈਂ ਟਰੈਕ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦਾ।
ਇਹ ਵੀ ਪੜ੍ਹੋ: ਵਾਇਰਲ 80s AI ਰੁਝਾਨ ਕੀਮਤ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ
ਸ਼ਾਇਦ ਅਗਲਾ ਰੁਝਾਨ ਸਾਨੂੰ ਦਿਖਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜਲਵਾਯੂ ਤਬਾਹੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਕਿਹੋ ਜਿਹੇ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵਾਂਗੇ। ਪਰ ਸਿਰਫ ਤਾਂ ਹੀ ਜੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਪੋਰਸ ਨੂੰ ਹਟਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਖੋਹੀ ਹੋਈ ਕਮਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਹਨੇਰਾ?
ਵੈਸੇ ਵੀ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ: “ਇਹ ਥੋੜਾ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ।” “ਇੱਕ ਫੋਟੋ ਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਾਰ ਸਕਦੀ।” “#HadToTryThis.” ਕੀ ਤੁਸੀਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ?
ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਸੋਨਾਕਸ਼ੀ ਸਿਨਹਾ ਅਤੇ ਪਤੀ ਜ਼ਹੀਰ ਇਕਬਾਲ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਰੁਝਾਨ ‘ਤੇ ਹੌਪ ਹਨ
ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਨੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ, ਪਹੁੰਚ ਅਤੇ ਇਸ ਗੱਲ ਦੇ ਸਬੂਤ ਲਈ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਦੇਖੇ ਜਾਣ ਦੀ ਸਾਡੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਮੌਜੂਦ ਹਾਂ। ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਂਪਟ ਨਾਲ ਜੋ ਸਾਨੂੰ “ਮਹਾਨ” ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ? ਖੈਰ, ਖਿੱਚ ਲਗਭਗ ਅਟੱਲ ਹੈ.
ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਕੀ ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਤਿੰਨ ਦਿਨ ਬਾਅਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ Instagram ਸ਼ਾਇਦ ਇਸਨੂੰ “ਸਾਡੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ” ਵੱਲ “ਧੱਕਣਾ” ਭੁੱਲ ਜਾਵੇ। ਇਹ ਰੁਝਾਨ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਧਿਆਨ ਮੰਗਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ। ਟੈਮਪਲੇਟ ਵਿਅਰਥ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਸਾਯੋਗ ਇਨਕਾਰਯੋਗਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।
“ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਮੈਨੂੰ ਦੇਖੋ” ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ “ਦੇਖੋ AI ਨੇ ਕੀ ਕੀਤਾ!”
ਪੀਯੂਸ਼ ਗੋਇਲ, ਵਣਜ ਅਤੇ ਉਦਯੋਗ ਮੰਤਰੀ
ਕਿਰਨ ਰਿਜਿਜੂ, ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਸਦੀ ਮਾਮਲਿਆਂ ਬਾਰੇ ਮੰਤਰੀ
ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਵਿਵਹਾਰ ਵਿੱਚ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਪ੍ਰਯੋਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਦੇ ਚੂਹਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਸਦੀ ਬੁਰਾਈ ਸਿਰਫ ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ।
ਕਦਮ 1. “ਇਸ ਫਿਲਟਰ ਨੂੰ ਅਜ਼ਮਾਓ।”
ਕਦਮ 2. “ਇਹ ਹੈਸ਼ਟੈਗ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ।”
ਕਦਮ 3। “ਇਸ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਆਡੀਓ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ।”
ਕਦਮ 4. “ਆਪਣੀ ਸੂਝ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੋ।”
ਜਨਰੇਟਿਵ ਏਆਈ ਰੁਝਾਨ ਸਿਰਫ਼ ਬਿਹਤਰ ਚੀਜ਼ ਹਨ: ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਅਸੁਵਿਧਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ “ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ” ਦਾ ਵਾਅਦਾ।
ਅਦਾਕਾਰਾ-ਗਾਇਕ ਸ਼ਰੂਤੀ ਹਾਸਨ
ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਰਾਂ (ਮੇਰੇ ਵਾਂਗ), ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਲਈ, ਵਾਧੂ ਬੇਤੁਕੀ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਸਿਰਫ ਇਹਨਾਂ “ਨਕਲੀਆਂ” ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮੌਜੂਦਾ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ‘ਤੇ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਹਿਮਤੀ, ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਜਾਂ ਮੁਆਵਜ਼ੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਹੁਣ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਕੀ ਲੋਕ ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਸਿਗਨਲ ‘ਤੇ ਉਡੀਕ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇਸ ਵਰਗੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਬੁਲਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਕੱਢਣਾ ਇੰਨਾ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ “ਮਜ਼ੇਦਾਰ” ਆਉਟਪੁੱਟ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ.
‘ਅਸਲ ਬੱਦਲ ਨਹੀਂ’
ਮਜ਼ੇ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰੀਏ ਤਾਂ, 1901 ਵਿੱਚ ਤਾਪਮਾਨ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਭਾਰਤ ਨੇ ਹੁਣੇ ਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਗਰਮ ਅਗਸਤ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਚੇਨਈ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਸਤੰਬਰ ਵਿੱਚ, ਗਰਮੀ ਇੱਕ ਮਹਿਮਾਨ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੁਆਗਤ ਨੂੰ ਰੋਕਦੀ ਹੈ।
ਹੁਣ ਤੱਕ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਜਨਰੇਟਿਵ AI ਚਿੱਤਰ “ਕਲਾਊਡ” ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਅਫ਼ਸੋਸ ਨਾਲ, ਕਲਾਉਡ, ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਈਮੇਲਾਂ ਅਤੇ ਪਾਲਤੂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਸਟੋਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਅਸਲ ਕਲਾਉਡ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਇਮਾਰਤ ਹੈ। ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ, ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਇਮਾਰਤ, ਬਿਜਲੀ, ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਏਅਰ ਕੰਡੀਸ਼ਨਿੰਗ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ — ਤਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਇਹ ਪਤਾ ਕਰ ਸਕਾਂ ਕਿ ਕੀ ਮੇਰੇ 1987 ਵਿੱਚ ਵਧੀਆ ਵਾਲ ਹੋਣਗੇ (ਜਵਾਬ ਹਾਂ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ 5 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ)।
ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਚਿੱਤਰ ਜੋ ਅਸੀਂ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਉਸ ਭਿਅੰਕਰ ਮੰਗ ਦੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਛੋਟੇ-ਛੋਟੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇੱਕ ਰੁਝਾਨ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.
ਕਾਂਗਰਸ ਸੇਵਾ ਦਲ ਨੇ ਰਾਹੁਲ ਗਾਂਧੀ ਨੂੰ ਇਸ ਰੁਝਾਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ, ਵਿਰੋਧੀ ਧਿਰ ਦੇ ਨੇਤਾ ਦੀ ਚੁਸਕੀ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ ਏਆਈ ਚਿੱਤਰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਚਾਈ
ਓਪਨਏਆਈ ਨੇ ਮਾਰਚ 2025 ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਨਵਾਂ ਚਿੱਤਰ ਜਨਰੇਟਰ ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੇ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ, 130 ਮਿਲੀਅਨ ਉਪਭੋਗਤਾਵਾਂ ਨੇ 700 ਮਿਲੀਅਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚਿੱਤਰ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ। ਓਪਨਏਆਈ ਨੇ ਇਹ ਖੁਲਾਸਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਗਿਬਲੀ ਦੀਆਂ ਕਿੰਨੀਆਂ ਨਕਲਾਂ ਸਨ, ਕਿੰਨੇ ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ ‘ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਏ ਸਨ ਜਾਂ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੇ ਇੱਕ ਨੂੰ ਚੁਣਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿੰਨੇ ਲਗਭਗ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਪਰ ਇੱਕ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ 700 ਮਿਲੀਅਨ ਚਿੱਤਰ ਸਾਨੂੰ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਦੱਸਦੇ ਹਨ: ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਮੌਜ-ਮਸਤੀ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਇੱਕ ਉਦਯੋਗਿਕ ਪੱਧਰ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਬਣਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ — ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਰਿਕਾਰਡ ਗਰਮੀ, ਪਾਣੀ ਦੇ ਤਣਾਅ, ਹੜ੍ਹਾਂ, ਅੱਗਾਂ, ਅਤੇ ਵੱਧ ਰਹੇ ਹਿੰਸਕ ਮੌਸਮ ਵਿੱਚ ਜੀ ਰਹੇ ਹਾਂ।
ਰੁਝਾਨ ਦਾ ਮੁਦਰੀਕਰਨ
ਇੱਕ AI ਪੋਰਟਰੇਟ ਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਤਾਪਮਾਨ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵਧਾਉਂਦਾ। ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਚਾਲ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹਿਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਤੁਹਾਡੀ AI ਸੈਲਫੀ ਜਾਂ ਮੇਰੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀ ਤੂੜੀ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨਾਂ ਇਸ ਬੁਨਿਆਦੀ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਮੁਦਰੀਕਰਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਅਸਧਾਰਨ ਗਤੀ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ।
ਅਦਾਕਾਰਾ ਪਰਿਣੀਤੀ ਚੋਪੜਾ ਅਤੇ ਪਤੀ ਰਾਘਵ ਚੱਢਾ
ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਲੇਖਾ-ਜੋਖਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਫੋਟੋਆਂ, ਸੰਕੇਤ, ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਦੀ ਸਪਲਾਈ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਮੇਟਾ ਨੂੰ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਓਪਨਏਆਈ ਉਪਭੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੂੰ ਮਾਰਕੀਟ ਮੁੱਲ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਰਬਪਤੀ ਮਾਲਕ ਹੋਰ ਵੀ ਅਮੀਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਜਲਵਾਯੂ ਦੀ ਗੱਲਬਾਤ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਲੜਾਈ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸਨੇ ਫਿਲਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ।
ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਚੋਣਾਂ ਅਰਥਹੀਣ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਸਾਰੇ ਬਰਾਬਰ ਸ਼ਕਤੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਮੈਂ AI ਪੋਰਟਰੇਟ ਨਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰ ਸਕਦਾ/ਸਕਦੀ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਕੋਈ ਕੰਪਨੀ ਆਪਣਾ ਅਗਲਾ AI ਡਾਟਾ ਸੈਂਟਰ ਕਿੱਥੇ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਪਾਣੀ ਕੱਢਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਹੜੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਹ ਕਿਹੜੀ ਸਮੱਗਰੀ ‘ਤੇ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਕੀ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਫੈਸਲੇ ਦਾ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਕ੍ਰਿਕਟਰ ਇਰਫਾਨ ਪਠਾਨ
ਭੁੱਲ ਗਏ ਟੈਗ
ਇਸ ਸਭ ਵਿੱਚ, ਇਹਨਾਂ ਹਾਸੋਹੀਣੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ ਕੁਝ ਹੋਰ ਹੀ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਖੇਡਣਾ, ਸੰਬੰਧਿਤ, ਸੁੰਦਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ। ਅਸੀਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ। ਪਰ ਵਿਡੰਬਨਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮਸ਼ੀਨ “ਅਸਲ ਸਾਨੂੰ” ਨਹੀਂ ਦੇਖਦੀ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਸਾਡੇ ‘ਤੇ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਾਡੀ ਚਾਪਲੂਸੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ “ਪੋਸਟ” ਹੋਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਟੈਗ ਕਰਨਾ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਨਕਲ ਨੂੰ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ। ਅਸੀਂ “ਕਲਾਊਡ” ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਵਰਕਰਾਂ ਅਤੇ ਭੌਤਿਕ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਟੈਗ ਕਰਨਾ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ। ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਉਹਨਾਂ ਭਾਈਚਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਖਰਚਿਆਂ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਕਰਨਗੇ।
ਲੇਖਕ ਇੱਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ, ਇੱਕ ਕਲਾ ਪ੍ਰਬੰਧਕ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਿੱਖਿਅਕ ਹੈ।
ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ – ਸਤੰਬਰ 10, 2026 02:18 pm IST
